miércoles, 23 de julio de 2014

PHILIP CORE


"The Chance Meeting on an Operation Table of a Sewing Machine and an Umbrella: Andy Warhol and Marcel Duchamp" es una obra de 1978 del pintor norteamericano Philip Core. Presenta una improbable partida de ajedrez (con es tablero mal representado) entre dos de los más reconocidos e influyentes artistas del siglo XX. El título reproduce la conocida frase del conde de Lautréamont: "bello como el encuentro fortuito, sobre una mesa de disección, de una máquina de coser y un paraguas". 

En el cuadro se reproducen varias obras de Duchamp: Fuente, La novia puesta al desnudo por los solteros, incluso..., Rueda de bicicleta, Hoja de vid hembra junto con otras de Warhol: Double Elvis, Marilyn, Campbell Soup...

La fuente iconográfica para Marcel Duchamp es la siguiente fotografía de 1930. La de Andy Warhol una foto de prensa, como podemos ver en el dibujo preparatorio de abajo.




FICHA TÉCNICA

PHILIP CORE
RENCONTRE FORTUITE, SUR UNE TABLE D'OPERATION, D'UNE MACHINE À COUDRE ET D'UN PARAPLUIE: ANDY WARHOL ET MARCEL DUCHAMP (1978)
ÓLEO, ACRÍLICO Y GOUACHE SOBRE TABLA. 152,4 x 152,4 cm.
COLECCIÓN DEL ARTS COUNCIL

ARROSE, SELAVY (1978)
LÁPIZ SOBRE PAPEL. 55,5 x 39,5 cm
COLECCIÓN PARTICULAR


martes, 22 de julio de 2014

¡JAQUE A LOS PERTURBADORES DE LA PAZ!


En 1916 el artista alemán Helmut Herzfeld decidió anglosajonizar su nombre como protesta ante la creciente xenofobia, dirigida fundamentalmente contra los británicos, que se extendía por la Alemania en guerra: había nacido John Heartfield.

Este renacimiento no se quedó en un mero cambio de nombre. El neonato no tardó en entregar al fuego toda su producción artística anterior (paisajes al óleo y a la acuarela, diseños gráficos, dibujos, carteles...) que había sido realizada siguiendo un criterio estrictamente academicista y que no le servía para expresar el profundo desasosiego, la tristeza, el dolor, la ira y la desolación que la guerra y los poderes que la habían propiciado le causaban. A partir de ese momento se dedicó con ahínco a la búsqueda de un nuevo lenguaje artístico y a la lucha contra el capitalismo. Para ello se afilió simultáneamente al recién nacido partido comunista alemán y al no menos joven movimiento dadaísta berlinés.

Empezó a trabajar, en los años veinte, como decorador y escenógrafo para las obras del teatro épico que impulsaban Erwin Piscator y Bertolt Brecht, como diseñador de cubiertas de libros para editoriales y como ilustrador en revistas satíricas de corte izquierdista en las que desarrolló la técnica con la que lograría aunar sus inquietudes artísticas con su compromiso político: el fotomontaje. Básicamente, el fotomontaje consiste en la reutilización parcial de diversas fotografías para componer una nueva imagen dotada de un nuevo significado. Ocioso es decir la influencia que esta técnica ha tenido en el arte y la publicidad contemporáneos.

El fotomontaje fue concebido como un arte de propaganda política que aprovechando las nuevas tecnologías podía aspirar a una difusión masiva. Y lo consiguió, la tirada de "Arbeiter-Illustrierte-Zeitung" (El peródico gráfico de los trabajadores), conocido como AIZ, donde Heartfield publicó la gran mayoría de su obra, alcanzó los 350.000 ejemplares semanales en los años 30. El nieto del artista afirma que éste se hubiera sentido muy satisfecho de ver reproducida masivamente su obra a través de internet. Se rompía así la concepción de la obra de arte como algo único y se atacaba paralelamente su condición de mercancía. La temática fundamental que manejó Heatfield fue la crítica inmisericorde de las ideas de Adolf Hitler y la revelación de los vínculos que mantenía con la fea burguesía que ayudó a encumbrarlo.

Lógicamente, esta actividad no le granjeó precisamente la simpatía de la jerarquía nazi. En 1933 se salvó por los pelos de ser detenido al arrojarse por una ventana mientras las SS allanaban su domicilio. Después de cruzar a pie enjuto los Sudetes, logró refugiarse en Praga donde continuó su trabajo en la revista "VI: Die Volks-Illustrierte" (El Ilustrado del pueblo), la prolongación en el exilio de AIZ. La inminente invasión de Checoslovaquia le obligó en 1938 a trasladarse al Reino Unido donde los británicos le dieron una calurosa bienvenida internándolo en un campo de prisioneros al considerarlo un extranjero enemigo. Puesto en libertad, con la salud quebrantada, mantuvo a su familia dibujando portadas para distintas editoriales porque la administración británica le impidió participar en el esfuerzo bélico como propagandista. Lo que, conociendo la potencia de su obra anterior a la guerra, parece un dislate. A partir de este momento, con su obra estancada, su popularidad comenzó a decaer lentamente y para mediados del siglo XX era un completo desconocido para el público.

Pocos años después de terminar la guerra, en 1950, Heartfield decidió regresar a Berlín (Oriental, por supuesto) donde, lejos de ser recibido como un héroe por su decidida, arriesgada y precoz actitud de protesta ante el nazismo y su temprano compromiso con la causa del proletariado, fue considerado por los alegres muchachos de la Stasi un más que probable colaboracionista con el imperialismo. Su prolongada estancia en Gran Bretaña, sin apresurarse a volver a la madre patria socialista nada más terminar la guerra, fue considerada extremadamente sospechosa. Hasta tal punto que se le impidió trabajar como artista y se le negó el ingreso en la Academia del Arte de Alemania del Este, amén de negarle el acceso al sistema nacional de salud. Aunque probablemente esto último solo se debiera a que el dentista que cuidaba de su salud dental estaba catalogado como desafecto al régimen. Volvió a trabajar como escenógrafo y como ilustrador para distintas editoriales.

Sólo la decidida intervención de Bertolt Brecht y Stefan Heym consiguió relajar la prohibición que pesaba Heartfield y seis años después de su regreso pudo por fin ingresar en la Academia, donde fue profesor, y exponer regularmente. A partir de ahí se sucedieron las retrospectivas de su obra por toda la Europa Oriental y paulatinamente por la Occidental y el resto del mundo. Por fin fue reconocido como uno de los pioneros del arte de vanguardia y uno de los más importantes fotomontadores de la historia del Arte.

La obra que presentamos fue publicada en septiembre de 1938 en la revista checoslovaca "VI: Die Volks-Illustrierte" y es un llamamiento a que las potencias democráticas actúen en lo que Heartfiel llamó "guerra en la paz". La guerra que Alemania ya había declarado, aunque todavía durara la paz de entreguerras, en su exigencia de espacio vital; la guerra que, con las armas del arte, Heartfield libraba contra el nazismo. 

Sobre el tablero, las Potencias del Eje están representadas por las piezas blancas que aparecen adornadas por fasces y demás parafernalia imperial. Y los futuros aliados las piezas negras, que lo están por monumentos o símbolos representativos de los respectivos países. Francia por Marianne, U.S.A por la Estatua de la Libertad, la U.R.S.S. por la escultura de Vera Mukhina el Obrero y la Campesina...

Las leyendas son dos citas atribuidas a Franklin Delano Roosevelt: "Cuando el diluvio haga su aparición, para nadie habrá neutralidad o escapatoria"; y a Maxim Maximovich Litvinov: "No importa la universalidad, sino confluencia de las fuerzas de la paz contra los agresores". No he podido encontrar la fuente de ninguna de ellas.

FICHA TÉCNICA
JOHN HEARTFIELD
SCHACH DEN FRIEDENSSTÖRERN!
THE VOLKS ILLUSTRIERTE Nº 42. PRAGA. SEPTIEMBRE DE 1938
HUECOGRABADO. 37,5 x 26,5 cm
INSTITUTO VALENCIANO DE ARTE MODERNO





jueves, 17 de julio de 2014

MAN RAY ESTEREOSCÓPICO


Fotografía estereoscópica de Man Ray de su juego de ajedrez de 1920. A falta de instrumentos adecuados, bizqueando horriblemente he logrado percibir en parte el efecto tridimensional. No lo recomiendo al lector en aras de su salud ocular.

FICHA TÉCNICA

MAN RAY
STEREOPTICON CHESS SET (1920)
FOTOGRAFÍA ESTEROSCÓPICA. 8,3x11 cm
FUNDACIÓN MARCONI. MILÁN

martes, 15 de julio de 2014

AXA LILLO

AJEDREZ

Cuando sacrifico a un peón
-solo en nombre del rey 
se llega a tanto-
con el fin de coronarme
reina de este juego
lloro sin saberlo
por este hermano muerto
en tan noble escaramuza.


Poema de la chilena Axa Lillo (Ojos Buenos. Umbral. Valparaíso, 1994) y cuadro de Lidia Davidenkova.


viernes, 11 de julio de 2014

BERTRAND RUSSELL POR PETER STACKPOLE


El filósofo y matemático Bertrand Russell retratado por Peter Stackpole en su domicilio californiano mientras jugaba una partida de ajedrez con su hijo John Conrad. La fotografía fue publicada en la revista Life en abril de 1940.

sábado, 5 de julio de 2014

CROMAÑÓN vs. NEANDERTAL

Uno de los misterios más fascinantes de la paleoantropología tiene que ver con la desaparición del hombre de Neandertal de la faz de la tierra. Señor absoluto de Europa y del Próximo Oriente durante cerca de 200.000 años, poderoso cazador, hábil fabricante de herramientas, dominador del fuego y del lenguaje y según sostienen algunos, no sin polémica, sensible oficiante de los suyos. Los últimos vestigios de su estirpe desparecieron hace unos 30.000 años. ¿Qué pasó? Quizá, simplemente, no supieron adaptarse a los cambios causados en su medio ambiente por el imparable avance de la glaciación de Würm. Pero el hecho de que su desaparición coincidiera con la llegada a Europa del homo sapiens, es decir del hombre moderno, (de Vd. y de mí. Para entendernos, lector) generó dudas sobre nuestra posible responsabilidad en el caso: quizá les contagiamos algo, quizá no fueron capaces de rivalizar por los recursos naturales con nosotros, quizá les exterminamos.

Un descubrimiento casual (aunque no hay casualidades para el genio) por parte del artista francés Arno Fabre ha contribuido decisivamente a desvelar el misterio. Sus conclusiones fueron expuestas en el museo de Toulouse el año 2009. Reproducimos el resultado de sus investigaciones sin añadir ni una coma.


Toulouse. Mientras trabajaba en su jardín, en agosto de 2009, el artista Arno Fabre descubrió un conjunto de fósiles en un estado excepcional de conservación. Bautizado "la Siempreviva", en honor a la partida de ajedrez así llamada, el hallazgo consistía en un cráneo de Neandertal (homo neanderthalensis; a la izquierda) y un cráneo de Cromañón (homo sapiens; a la derecha) reunidos en torno a un tablero de ajedrez. Este descubrimiento proporcionó una prueba arqueológica fundamental para determinar el cómo y el porqué de la desaparición del hombre de Neandertal de la faz de la tierra hará ahora unos 30.000 años.
Hasta el día de hoy no había ninguna prueba concluyente que demostrara posibles encuentros e intercambios entre neandertales y cromañones. Desde hace tiempo sabemos que ambas especies convivieron cerca de 10.000 años (entre el 40.000 y el 30.000 antes de nuestra era) y que el hombre de Cromañón no desciende del hombre de Neandertal sino que es más bien su primo. La Siempreviva ha podido demostrar hoy en día que dichos contactos existieron y que entre las dos poblaciones hubo encuentros, intercambios y comunicación. Este descubrimiento refuta también todas las hipótesis que se había barajado para explicar la desaparición del homo neanderthalis: falta de adaptación al cambio climático, epidemia mortal, demografía negativa, exterminio a manos de los cromañones, degeneración genética... Gracias a este hallazgo y a algunos estudios recientes, los paleoantropólogos han sido capaces de describir un nuevo escenario: ante una gran escasez de recursos alimentarios las dos especies habrían decidido jugarse el porvenir al ajedrez. La victoria determinaría qué especie perduraría y sería la única representante del linaje humano. El Neandertal perdió y se extinguió
Los investigadores también advirtieron que la posición resultante sobre el tablero fósil era idéntica al final de la de la partida que enfrentó a Adolf Anderssen (blancas) y Jean Dufresne (negras) en Berlín en 1852. Esta partida, llamada la Siempreviva, fue famosa por la controversia que suscitó la decimonovena jugada de Anderssen. ¿Pudo esta jugada ser refutada? ¿Habría cambiado la faz del mundo de ser así? La controversia dura 150 años ya. De ahí el nombre de Siempreviva: la que no envejece, la que siempre es joven. En el siglo XXI, el debate está aún lejos de cerrarse.

 

Puede parecer imposible que una partida de ajedrez se repita dos veces exactamente igual, jugada tras jugada, con una separación de 30.000 años. También era impensable que Pierre Menard reescribiera algunos capítulos del Quijote en el siglo XX. Y, sin embargo, lo hizo. Pese a todo, al igual de como pasa en el ejemplo borgiano que citamos, la partida no es exactamente la misma. Por lo tanto no estará de más que intentemos, pese al temor reverencial que nos impone el caso, una nueva exégesis.


CROMAÑÓN vs NEANDERTAL
Sur de Europa. A finales del Paleolítico Medio
Apertura Musteriense. Gambito Auriñaciense

1. e4 e5 2. Cf3 Cc6 3. Ac4 La vieja apertura musteriense. El joven Cromañón no duda en adentrarse en un terreno conocido desde milenios por su rival. Quizá su capacidad craneal fuera menor pero su audacia, que con el tiempo se convertiría en legendaria, le lleva a atreverse con todo. Trescientos siglos después, creyendo nombrar algo nuevo, se llamaría italiana a esta forma de iniciar el juego. La ignorancia siempre fue atrevida 3. ... Ac5 Asentado en su experiencia, Neandertal juega como siempre ha jugado. Le es difícil entender que un recién llegado con cara de niño pueda resultar un peligro. Para cuando quiera darse cuenta, será tarde 4. b4 Una de las características de Cromañón es su gran capacidad simbólica. Su capacidad para interpretar el mundo de forma dinámica, de establecer relaciones, de anticipar resultados, de no temer a la complejidad. El Gambito Auriñaciense es una nueva forma de entender del juego. Esta jugada debió ser difícil de entender por Neandertal. Su mente, sencillamente, no estaba preparada para aceptarla. 4. ... Ab4 5. c3 Aa5 6. d4 ed4 7. O-O d3 8. Db3 Df6 9. e5 Dg6 10. Te1 Cge7 11. Aa3 b5 Mucho se ha discutido si esto es consecuente con la estrategia tradicional de Neandertal o un reflejo aprendido mediante la observación e imitación de su rival. Hay partidarios de las dos corrientes. 12. Db5 Tb8 13. Da4 Ab6 14. Cbd2 Ab7 15.Ce4 Df5 Después de un largo periodo de intercambio de golpes, la balanza parece inclinarse decisivamente hacia el lado de Cromañón. Su mejor estrategia adaptativa ha ido desplazando progresivamente a Neandertal hasta que este queda aislado e indefenso. Eso precipitará su caída. 16. Ad3 Dh5 17. Cf6 gf6 18. ef6 Tg8 19. Tad1 Uno de los problemas graves de Cromañón es paradójicamente su gran capacidad de análisis, su enorme talento para descomponer la realidad en unidades cada vez más pequeñas, que a veces le lleva a cometer errores de interpretación de bulto. Esta es una de ellas. Y pudo cambiar el mundo. 19. ... Df3 Pero Neandertal es incapaz de entender que le acecha un peligro inminente. Aún podía haber defendido su causa y salvado su suerte. Pero su destino se ha sellado. Ya no habrá dos especies inteligentes simultáneamente sobre la tierra. 20. Te7 Ce7 21. Dd7 Rd7 22. Af5 Re8 23. Ad7 Rf8 24. Ae7 mate







Una posición que marca el final de una especie. Después de esta derrota, los neandertales reconocieron su inferioridad y se retiraron de escena. No tardaron en morir de tristeza.

FICHA TÉCNICA

ARNO FABRE
THE EVERGREEN (INSTALACIÓN ARQUEOLÓGICA), 2009. 
CRÁNEOS DE RESINA, JUEGO DE AJEDREZ Y CARTEL.
MUSEO DE TOULOUSE


martes, 1 de julio de 2014

EL SÍNDROME DE WALTER LONG


Acuarela de Eduardo Estrada, publicada el 23 de junio de 2014 en el diario El País, que ilustraba un artículo de Alberto López Basaguren sobre la cuestión catalana y la posibilidad de una reforma constitucional de carácter federalista en España.

jueves, 26 de junio de 2014

ESCacs


Este poema visual de Toni Prat añade un argumento adicional para desentrañar el porqué de la supuesta ventaja que las blancas tienen sobre las negras (en términos de racismo o de poder, ¿qué más da): siempre parten desde una posición preponderante.

miércoles, 25 de junio de 2014

JEAN COCTEAU

Dos dibujos realizados por el poeta, novelista, cineasta y pintor francés Jean Cocteau de sus amigos el artista Jean  Hugo y el poeta Pierre Colle jugando una partida de ajedrez.



FICHA TÉCNICA
JEAN COCTEAU
LA PARTIE D'ÉCHECS. JEAN HUGO ET PIERRE COLLE
TINTA CHINA SOBRE PAPEL. 31 x 15 (superior) Y 32 x 21 cm (inferior)

martes, 17 de junio de 2014

MOBY DICK

Es curioso pero este negro imperial, Asuerus Daggoo, era el proel del pequeño Flask, que a su lado parecía una figurita de ajedrez.

FICHA TÉCNICA
HERMAN MELVILLE
MOBY DICK
VALDEMAR. MADRID, 2011
TRADUCCIÓN DE JOSÉ RAFAEL HERNÁNDEZ ARIAS 



Trebejo tallado en hueso de ballena, probablemente una torre o un alfil, datado a finales del s. X o comienzos del s. XI. Correspondería, pues, a la última época del arte anglosajón. Se conserva en el British Museum.

lunes, 16 de junio de 2014

TERRITORIO VERGARA


Viñeta de Bernardo Vergara publicada en el diario.es el 6 de abril de 2014 comentando la reforma del poder judicial. El ministro Gallardón juega con el bando negro.

jueves, 12 de junio de 2014

domingo, 8 de junio de 2014

LOA A LA MOSCA

...fiado en esto, pretendo
loar en aquesta loa
una cosa bien humilde,
aunque a muchos enfadosa.
Ésta, con vuestra licencia,
señores, será la mosca.

(...)

¿Quién le ha negado jamás
el paso franco a la mosca?
¿En qué lugar no se sienta?
¿De qué hermosura no goza?
¿De qué dama más bizarra,
con más arandela y pompa,
los hermosísimos labios
no besa alegre y gozosa?
Y no contenta con esto,
suele bajar de la boca
hasta los hermosos pechos,
y aun lo mal oculto toca.
¿A cuántos su libertad
no enciende en rabia celosa,
viéndola libre y exenta
gozar lo que ellos adoran?
¿En qué Consejo no se halla?
¿Qué consulta hay que se esconda
de su vista peregrina,
o qué secretos pregona?
Ella oye, ve y calla,
no se precia de habladora,
no dice lo que no sabe,
es discreta, no es chismosa.

(...)

Cuantos juegos tiene el mundo,
tantos sabe; así a la argolla,
como a naipes y ajedrez,
dados, trucos y pelota.

Agustín de Rojas Villandrando fue un actor y dramaturgo del Siglo de Oro. De sus escritos se deduce que también fue soldado, corsario contra el Inglés, homicida, ladrón, "negro" literario, mercero y hasta escribano de su majestad. Su obra "El viaje entretenido" es una fuente fundamental para el conocimiento de la vida de las compañías de teatro del siglo XVII. 

FICHA TÉCNICA

AGUSTÍN DE ROJAS VILLANDRANDO
EL VIAJE ENTRETENIDO
IMPRENTA REAL. MADRID, 1603

viernes, 6 de junio de 2014

ANDRÉS SORIA



Dos obras del dibujante, pintor e ilustrador granadino Andrés Soria. Habitual de la prensa local, también colaboró en publicaciones nacionales como Interviú, Madriz o El País. Como homenaje a su trayectoria, después de su prematura muerte, la editorial Comares publicó en 2013 "Smile, please" con una selección de sus trabajos. En la página Irreverendos se pueden ver algunos de sus dibujos.

martes, 3 de junio de 2014

PERCEPCIONES EXTRASENSORIALES

En "Percepciones extrasensoriales", otra aventura de Dylan Dog, nos encontramos con una partida de ajedrez disputada en una antigua industria pesada de la Unión Soviética. El análisis post-mortem es algo acalorado y su final, un tanto abrupto.





Técnicamente, y aunque es otro dibujante el encargado de ilustrar este episodio, se comete el mismo error, que ya comentamos en una entrada precedente, de indicar que la victoria se realiza mediante un jaque mate representado gráficamente por la caída del rey del bando perdedor empujado por una pieza del bando rival. Ya sabemos que esto es imposible reglamentariamente.

El humillado vencedor se convertirá con el paso del tiempo en un reputado Gran Maestro y aprovechará la circunstancia para cobrar una revancha no demasiado elegante. 


Aunque en esta serie nunca se sabe quién va a decir la última palabra.



FICHA TÉCNICA

DYLAN DOG 1 PERCEPCIONES EXTRASENSORIALES
IDEA DE TIZIANO SCLAVI
GUIÓN DE PASQUALE RUJU
DIBUJO DE UGOLINO COSSU
TRADUCCIÓN DE JESÚS HUGUET
ALETA/BONELLI. VALENCIA, 2004

EL REY ABDICA


"El rey abdica" es un poema visual de Cuca Canals. En ARTEDREZ siempre de rabiosa actualidad.

KNIGHT TO MOVE

En 1958 Fritz Leiber ganó el premio Hugo, uno de los más prestigiosos para obras de ciencia ficción, por su novela "el Gran Tiempo" (The Big Time. Galaxy Magazine, 1958). El tema de la novela es una guerra que trasciende el tiempo el espacio. Dos facciones enfrentadas desde tiempo inmemorial, arañas y serpientes, viajan por el tiempo y por el espacio intentado manipular la historia del universo en su beneficio. Su guerra consiste en eso: cambiar y volver a cambiar la historia, pequeños o grandes aspectos de la historia, en todos los planetas habitados esperando que los resultados determinen la derrota del enemigo.

Desde la fecha de publicación de la novela hasta 1983, Leiber publicó una serie de cuentos alrededor de esta misma idea que fueron recopilados en "Crónicas del gran tiempo" (Changewar. Ace Books, 1983). Uno de ellos, Movimiento de Caballo (Knight to move. Broadside Magazine, 1965) está ambientado en un torneo de ajedrez interestelar.
...un millar de criaturas inteligentes procedentes de medio millar de planetas distintos estaban jugando al ajedrez. Las piezas eran movidas y los botones de los relojes pulsados más a menudo por zarcillos, pinzas parecidas a las de los cangrejos, y artilugios protésicos, que por dedos. Árbitros vestidos de oscuro y ordenanzas caminaban sobre la punta de sus tentáculos o almohadillados cascos —o pies— entre las mesas, mezclándose con los espectadores agrupados en tarimas a ambos lados del salón.
Simplemente, un torneo interestelar de ajedrez, sistema suizo, veinticuatro rondas, que se celebraba en el quinto planeta de la estrella 61 del Cisne en el año 5037 d.C., antiguo tiempo de la Tierra.
(...) 
Con la llegada del vuelo estelar, se había descubierto que el ajedrez existía con reglas casi idénticas en al menos la mitad de todos los planetas inteligentes, difundido por olvidados comerciantes estelares quizá. 

De Leiber ya comentamos en ARTEDREZ el magnífico cuento "Medianoche en el reloj de Morphy" en el que el ajedrez es una presencia fundamental.

Para ilustrar esta nota nada mejor que la fotografía "Alien Vs Predator" (2009) de Benjamin Parry, realizada para publicitar una cadena de televisión neozelandesa.



FICHA TÉCNICA

FRITZ LEIBER
"MOVIMIENTO DE CABALLO" EN "CRÓNICAS DEL GRAN TIEMPO"
EDITORIAL MARTÍNEZ ROCA. MADRID, 1984
TRADUCCIÓN DE DOMINGO SANTOS

sábado, 31 de mayo de 2014

CARICATURAS

La caricatura nació asociada a la actividad política y las distintas facciones pronto vieron en ella un eficaz medio de propaganda que permitía desenmascarar, ridiculizar y combatir al rival político. Desde la Revolución Francesa, si no antes, los dibujantes pusieron sus lápices al servicio de las ideologías y sus ojos a escudriñar al enemigo buscando poner de manifiesto sus contradicciones, lo espurio de sus opiniones, lo grotesco de sus conductas... Todo filtrado, o potenciado, por un humor concebido como herramienta de denuncia, como arma de propaganda. Pronto la caricatura política se convirtió en un género específico y diferenciado. A partir de ese momento, y a rebufo de la aparición de los nuevos medios de reproducción masiva de las imágenes, su importancia no ha dejado de crecer hasta nuestros días.

Por otra parte, es bien conocida la capacidad que tiene el ajedrez para simbolizar conflictos de intereses entre grupos, personas, países... Esta característica no pasó desapercibida a los artistas que la usaron de forma continuada en sus obras. El político se convierte en ajedrecista que, en lugar de trebejos, mueve (o manipula) personas, recursos naturales, ejércitos. El tablero, ya de por sí para algunos la representación de un campo de batalla, en el escenario donde se dirimen los conflictos.

Si añadimos la existencia de un estado, la antigua Unión Soviética, que hizo del ajedrez su principal baza propagandística y el símbolo de su pretendida superioridad ideológica sobre sus enemigos capitalistas, no debe sorprendernos que el ajedrez sea un tema recurrente en los dibujos que tratan sobre la actualidad de Rusia y sus conflictos internacionales.

Veamos unos cuantos ejemplos.

PUTIN, MAESTRO DE AJEDREZ

Valdimir Putin, en su calidad de máximo dirigente (o de hombre fuerte en la sombra, según los casos) de Rusia, viene retratado como un maestro de ajedrez que lo mismo hace ostentación de su fuerza militar como manipula elecciones para ser elegido fraudulentamente.


Chessmaster Putin. Taylor Jones (2014)
Crisis ucrania

Tanque a e4. Wadalupe (2014)
Crisis ucrania
Elecciones en Rusia. Steve Sack (2012)
Fraude electoral

Putin vence. Petar Pismestrovic (2013)
Fraude electoral

PUTIN VERSUS OBAMA

Como primeros mandatarios de los dos países beligerantes en la Guerra Fría, Putin y Obama han sido representados frente a un tablero de ajedrez en multitud de ocasiones. A veces, el tablero donde disputan el juego adopta el perfil, o los colores de la bandera, del mapa del país por el que las dos superpotencias se están enfrentando.

El partido republicano siempre ha considerado que la política de Obama con respecto a Rusia adolecía de una gran debilidad. Uno de sus congresistas, Mike Rogers, pronunció una frase que hizo fortuna: "Parece que Putin está jugando al ajedrez mientras que nosotros lo hacemos a las canicas". Desde entonces no es infrecuente que los caricaturistas representen a Obama jugando a otros juegos frente al ajedrecista Putin.

Jaque. Morten Morland. (2014)
Crisis ucrania. Con Catherine Ashton y David Cameron
Eric Allie (2013)
Obama jugando a las damas.
Robert Ariail (2013)
Caso Snowden. Putin jugando a las damas
Ariail no tuvo empacho en plagiarse a sí mismo en 2014
Obama jugando a las damas
Jugando strip chess. Glenn Foden (2013)
Caso Snowden. No cabe duda de quién está ganando
The Great Game. Taylor Jones (2013)
Crisis ucrania. Obama compone un puzzle frente al ajedrecista Putin
Jugando a las damas con Vlad. Toby Dials (2014)
Crisis ucrania. Jugando a las damas
El juego de las naciones. Hassan Bleibel (2013)
Crisis siria
Putin juega Ucrania. Brian Adcock (2014)
Crisis ucrania. Obama, Angela Merkel y William Hague observan desde lontananza
KASPAROV VERSUS PUTIN

Después de abandonar la práctica del ajedrez de competición, el decimotercer campeón del mundo, Gary Kasparov, se dedicó de forma activa a la política. Su carrera fue algo accidentada y sufrió en varias ocasiones el rigor de la policía de Putin.





Pese a todos mis afanes y desvelos no he logrado averiguar los autores de estas dos últimas caricaturas. Se agradecerá cualquier información al respecto.

Y basta, de momento, de Putin. Aunque, probablemente, la actualidad nos irá dando motivos para actualizar con frecuencia esta entrada ya que los dibujantes no dejarán pasar la ocasión.

miércoles, 28 de mayo de 2014

ANDREI RAZOOMOVSKY


Andrey Razoomovsky es un fotógrafo ruso que se hizo famoso por su proyecto Moloko en el que literalmente vestía a sus modelos con leche. Con amplia experiencia en fotografía publicitaria, la especialidad de Razoomovsky son las grandes composiciones para las que moviliza a un auténtico ejército de ayudantes y colaboradores. Por supuesto, la post-producción es igualmente importante y las imágenes son procesadas y retocadas hasta alcanzar los resultados deseados. La temática es fundamentalmente erótica con ciertos toques fantásticos.

domingo, 25 de mayo de 2014

LOUIS CARROGIS


Dibujo de Louis Carrogis, conocido como Carmontelle. El dibujo viene descrito en el dorso como Madame d'Esclavelles, madre de Madame d'Epinay, y Monsieur de Linant jugando una partida de ajedrez ante la mirada de la enfermera Michel.

Carmontelle fue dramaturgo, pintor, arquitecto, diseñador e ingeniero. Fue el encargado de organizar las fiestas del duque Luis Felipe I de Orleans. En este ámbito fue muy famoso por las llamadas "transparencias", cuadros animados al modo de la linterna mágica que constituyen un lejano antecedente del cine.


FICHA TÉCNICA

LOUIS CARROGIS
MME. D'ESCALVELLES, MÈRE DE MME D'EPINAY, ET M DE LINANT JOUANT UNE PARTIE D'ÉCHECS; LA MIE MICHEL EN CONTEMPLATION (1760)
LÁPIZ, ACUARELA, GOUACHE Y SANGUINA SOBRE PAPEL. 29 x 20 cm
MUSEO CONDÉ DE CHANTILLY

sábado, 24 de mayo de 2014

DONNA LEON

En la Accademia vio a Vianello detrás del edicola, mirando como el dueño jugaba al ajedrez con un amigo. 
-No sabía que jugaras -le dijo Brunetti al acercarse.
-No, no juego. Sé cómo se mueven las piezas, pero no se me dan bien la estrategia ni las tácticas.
El comisario prefirió no hacer ningún comentario al respecto. Que un depredador consumado no reconociese su propio talento lo sorprendía, pero quizá no fuese lo mismo perseguir criminales que capturar torres y alfiles.

Fotografía: Deror avi

Donna Leon es una novelista norteamericana, cultivadora fundamentalmente del género negro, residente en Venecia, en donde están ambientadas la mayoría de sus obras. Desde 1992, fecha en que publicó Muerte en La Fenice, su primera novela, hasta la fecha ha alcanzado un notable éxito entre los lectores de medio mundo. Salvo entre los italianos porque, por motivos nunca bien explicados, la autora se niega a permitir que sus novelas se traduzcan al italiano.

Los párrafos que encabezan esta nota pertenecen a Muerte entre líneas, su última novela.


FICHA TÉCNICA
DONNA LEON
MUERTE ENTRE LÍNEAS
SEIX-BARRAL. BARCELONA, 2014
TRADUCCIÓN DE MAIA FIGUEROA EVANS 

domingo, 18 de mayo de 2014

WADALUPE


El dibujante e ilustrador Andrés Guadalupe (Wadalupe) publicaba el pasado 4 de mayo esta viñeta en su blog "Ajedrez con humor". Hacía tiempo que quería publicar su obra en Artedrez. Hoy es el día.

jueves, 15 de mayo de 2014

MI DULCE DUEÑO, ¡HACÉIS TRAMPAS!

 Mi dulce dueño, ¡hacéis trampas!
De nuevo Ferdinand y Miranda juegan su partida eterna del acto V de "La tempestad" de William Shakespeare. Esta vez de la mano de Edmund Dulac que en 1908 ilustró la edición publicada por Hodder & Stought.

martes, 13 de mayo de 2014

UNA TAZA DE CAFÉ


Mujeres etéreas, sofisticadas, entregadas al ocio y a los placeres en un entorno luminoso, onírico y naíf, componen la figuración de los cuadros de la rusa Ekaterina Chekalina. Ataviadas con elegantes y fantásticos vestidos de brillantes colores se dedican a tocar instrumentos, a navegar, a ver cine, a merendar y a toda suerte de actividades placenteras.

La artista llama a su estilo "positivismo" y su interés es hacer un arte amable, que haga feliz a la gente hastiada de una vida dura. La labor del artista consistiría en hacer olvidar al espectador su fea vida cotidiana y la fantasía y los sueños serían el territorio hacia donde escapar.

El cuadro que mostramos se llama "Una taza de café", suponemos que relaxing, es de 2012 y es un buen ejemplo del estilo ingenuo de Ekaterina Chekalina.

Isabel P. O. me puso en la pista de la artista rusa. Спасибо, друг!


FICHA TÉCNICA

EKATERINA CHEKALINA
TAZA DE CAFÉ (2012)
ÓLEO SOBRE LIENZO. 98 x 109 cm
COLECCIÓN PARTICULAR

domingo, 11 de mayo de 2014

CORNELIS DE MAN


Cornelis de Man fue un pintor barroco holandés especializado en en escenas de interior donde representa a los miembros de la burguesía de Delft.

FICHA TÉCNICA
CORNELIS DE MAN
LOS JUGADORES DE AJEDREZ (1670)
ÓLEO SOBRE LIENZO 97,5 x 85 cm
MUSEO DE BELLAS ARTES DE BUDAPEST

miércoles, 7 de mayo de 2014

GÉMINA AHUMADA

104

el viernes 7 de agosto de 1987
alguien se tira al vacío desde la calle Huérfanos
mientras
el rey y la reina juegan a hacer el amor
sobre el tablero de ajedrez

lenguas de fuego devoran
una ventana escondida del piso número
104
vehículos de toda especie se atochan
entre la cuarta y la novena avenida
mientras el rey y la reina juegan

la gente se desborda por las calles
nadie sabe adónde dirigirse
lenguas de fuego
bajan
del país del norte
mientras
el rey y la reina juegan
a hacer el amor sobre el tablero de ajedrez
los fines de semana

plagas de mosquitos irrumpen en las azoteas
sólo el suicida estira su cuello
al aire inconcluso
y esa noche
se desvelan desde peón a paje
mientras
el rey y la reina reprograman el universo
desde la torre 104


Poema de la chilena Gémina Ahumada

Ilustración Alexej Ravski






FICHA TÉCNICA

GÉMINA AHUMADA
LA MUJER EN LA POESÍA CHILENA DE LOS '80
EDICIONES INCOR. SANTIAGO DE CHILE, 1987